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Le monde de Khubilai Khan: une révolution dans la peinture

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Le monde de Khubilai Khan: une révolution dans la peinture

Conférence de Maxwell K. Hearn

Donné au Metropolitan Museum of Art le 15 octobre 2010

La révolution Yuan: art et changement dynastique

La révolution Yuan: art et changement dynastique, un complément à l'exposition Le monde de Khubilai Khan: l'art chinois sous la dynastie Yuan, retrace la transformation stylistique capitale de la peinture et de la calligraphie qui a commencé sous la domination mongole et a abouti aux traditions lettrées du début Ming. Présentant plus de 70 œuvres dans tous les formats picturaux - rouleaux suspendus, rouleaux manuels, feuilles d'album et éventails - l'installation se concentre sur la montée en puissance d'une nouvelle esthétique savante dans les arts graphiques qui s'est produite en réponse aux changements sociaux et politiques déchirants provoqués par la conquête mongole. Tirée principalement des fonds propres du Metropolitan, l’installation comprend également 17 prêts importants de collections privées et universitaires locales.

Sous la dynastie mongole Yuan (1271–1368), la Chine, pour la première fois de sa longue histoire, fut subjuguée par des conquérants étrangers, devenant une partie de l'empire mongol. Pourtant, pendant ce siècle d'occupation, la culture chinoise a non seulement survécu mais s'est renouvelée, et les artistes yuan ont établi de nouveaux paradigmes qui ont eu une profonde influence sur la peinture et la calligraphie pendant la dynastie Ming (1368–1644).

L'installation est organisée chronologiquement en trois sections. La première section, qui se concentre sur la période de 1280 à 1350, illustre la réponse des alphabétisés vivant dans le sud de la Chine à l'occupation mongole. S'étant retirés du service gouvernemental par loyauté envers la dynastie déchue des Song du Sud (1127-1279) ou ayant été empêchés de servir en raison de l'arrêt des examens de la fonction publique, ces hommes ont souvent trouvé refuge dans les bureaucraties alternatives des établissements religieux taoïstes ou bouddhistes. . Se tournant vers l'art pour exprimer leurs émotions, ils ont créé des visions d'évasion de paradis inaccessibles ou de paysages hivernaux dans lesquels les vieux arbres sont devenus une métaphore de la survie.

Le brillant homme d'État, poète et artiste Zhao Mengfu (1254-1322) a ouvert la voie à une nouvelle direction de l'art au cours de cette période. S'inspirant de l'esthétique savante de la fin de la dynastie des Song du Nord (960-1127), Zhao n'a plus pris la vérité dans la nature comme son objectif; au lieu de cela, il a insisté sur le fait que la peinture était fondamentalement la même que la calligraphie, la transformant en un véhicule d'expression de soi. La douzaine d’œuvres de Zhao dans les deux expositions offrent une occasion sans précédent d’examiner l’impact de cet artiste sur la peinture et la calligraphie de son époque.

La deuxième partie de l'installation présente 28 œuvres datant des deux dernières décennies de la dynastie Yuan, lorsque le contrôle du gouvernement central s'est désintégré à la suite de luttes politiques à la cour et de soulèvements paysans dans les provinces déclenchés par la famine et les inondations du fleuve Jaune. . Capitalisant sur la réorientation révolutionnaire de la peinture établie par Zhao Mengfu, les derniers maîtres yuan ont créé des images calligraphiques très personnelles de paysages, de bambous et de prunes en fleurs. Souvent, ces images sont agrémentées des inscriptions poétiques des artistes, ainsi que des colophons reconnaissants d’admirateurs contemporains et plus tardifs. Wu Zhen (1280-1354), Ni Zan (1306-1374) et Wang Meng (vers 1308-1285), trois maîtres dont les styles ont été particulièrement influents pour l'art chinois ultérieur, sont chacun représentés par quatre œuvres.

La dernière section illustre l'impact des styles Yuan sur les principaux peintres lettrés du début de la dynastie Ming. Couvrant trois générations, Wang Fu (1362-1416), Shen Zhou (1427-1509) et Wen Zhengming (1470-1555), tous actifs dans la région du delta du Yangzi autour de la ville de Suzhou, ont réinterprété de manière créative les styles d'un ou de plusieurs des derniers maîtres Yuan, établissant ces styles comme des paradigmes durables qui ont été relancés de manière créative par pratiquement tous les peintres lettrés ultérieurs.

Le conservateur de l’installation, Maxwell K. Hearn, et le conservateur Douglas Dillon, Département d’art asiatique du Metropolitan Museum of Art, ont donné une conférence intitulée Une révolution dans la peinture, le vendredi 15 octobre 2010 dans la salle de conférence Bonnie J. Sacerdote du Musée.


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